得谁。”
黎杏花没说话，心里却亮堂了——原来那些被她当作“贫嘴”的话，其实藏着过日子的道理。
就像这瓦房，一片瓦挡不住雨，千片瓦连起来，就能遮风避雨；一个人浑身的零件各管各的不行，得劲往一处使，才能活出精气神，就像地里的庄稼，根、茎、叶、花、果，都为了一个“收”字使劲。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！
下到地面时，邱癫子忽然弯腰捡起块瓦片，递给黎杏花：“您看这断口，多齐整，是顺着纹路裂的，没一点含糊。”
人体也一样，顺着劲儿来，再难的坎儿也能过去，硬拧着，只会伤着自己。”
那瓦片的断口在夕阳下泛着光，像条亮线，从手里一直连到天边。
黎杏花接过瓦片，对着夕阳看，断口处的反光像条路，弯弯曲曲却一直向前。
她忽然明白，邱癫子说的“人体是最精密的器具”，不是说有多金贵，是说有多灵巧——能在风雨里站稳，能在土地里扎根，能把日子过得像老杏树，哪怕疤疤癞癞，也照样开花结果，一年比一年壮实。
暮色像块浸了水的布，慢慢把忧乐沟裹起来。
邱癫子往回走时，听见黎杏花在晒谷场教孩子们唱童谣：“瓦儿瓦儿排排坐，风儿风儿慢慢过，人儿人儿好好活……”
调子是山里的老调，词儿却新，像她刚学会的“上水步”，带着股稳当的劲儿。
他摸了摸怀里的《蜂花柬》，册子里夹着片黎杏花送的杏叶，叶脉清晰得像条路，从叶柄到叶尖，一丝不乱。
原来这世上最精密的，从来不是器具，是人心——能在苦日子里找出甜，能在乱麻里理出丝，能把别人眼里的“癫”，活成自己的“道”，就像忧乐沟的水，不管绕多少弯，总能汇入大河。
远处的西山上，最后一缕阳光落在四爸失踪的那条路上，像条金线，一头拴着过去，一头牵着将来。
忧乐沟的风还在吹，吹过晒谷场的裂纹，吹过瓦房的脊，吹过每个正在活出自己“纹路”的人，带着股说不清道不明的劲儿，就像人体里那股悄悄流淌的气，不声不响，却从未停过，滋养着生命，也滋养着这片土地。
邱癫子的手指叩在黎杏花家的青瓦上，发出“笃笃”的闷响，像敲在受潮的木板上，每一声都带着股滞涩的回音，在瓦垄间荡开。
他俯身拾起一片脱落的瓦当，指尖碾过边缘的飞边——那是窑温不均留下的瑕疵，釉色在阳光下泛着灰扑扑的光，像蒙着层陈年的茶垢，用指甲刮一下，能掉下细碎的粉末。
瓦当背面的布纹印还清晰可见，是当年垫在坯下的粗麻布留下的，纹路疏得能透光，经纬线之间的空隙能塞进一根细针，邱癫子说这是“布不够密，气就泄了，就像筛子装不住水”。
“嫂子你瞧，”他把瓦当凑到黎杏花眼前，指腹点在瓦心的莲纹上，那莲纹的花瓣边缘已经模糊，原本该是凌厉的尖，此刻圆得像被磨过的鹅卵石，“正经的青瓦，莲瓣该是七分弧，你这瓣尖都圆了，是坯没揉透，里面藏着气泡，窑里火气又急，就像蒸馒头没发好，看着鼓，实则虚。”
瓦当边缘的釉色深浅不一，深的地方近乎墨绿，像陈年的老茶，浅的地方泛着土黄，像没烧透的陶，像幅没晕开的水墨画，浓淡之间毫无章法。
他忽然用指甲在瓦当边缘刮了下，刮下的粉末落在手心里，是死灰般的白，捻一捻就成了碎末，“好瓦的粉该是青灰色，捏在手里发沉，这白是过火了，釉都烧老了，脆得很，就像晒焦的麦子，看着饱满，一捏就碎。”
黎杏花伸手接过瓦当，掌心立刻感受到一股滞涩的凉意——好瓦该是凉中带润，像浸在井水里的玉石，这瓦却干硬得像块风化石，握久了掌心会留下淡淡的白痕。
她想起去年暴雨，西厢房漏得厉害，汪东西踩着梯子补瓦时，骂骂咧咧说这瓦“脆得像薄冰”，当时只当是气话，此刻才品出几分道理。
瓦当中间的穿孔边缘有圈毛刺，是钻孔时没打磨，她的指尖被扎了下，冒出个小红点，渗出血珠，滴在瓦面上，晕开个小小的红圈，像朵微型的花。
“陈师傅的瓦，真能差这么多？”她指尖划过瓦当的裂纹，那缝细得像头发丝，却深可见骨，是烧制时应力没排透的缘故，从莲纹中心一直蔓延到边缘，像条藏在釉下的蛇，蜿蜒曲折。
“差得远哩。”邱癫子往手心啐了口唾沫，在瓦面上搓了搓，搓下层细密的灰粉，那灰粉沾在他的掌心，像扑了层薄面，“陈家烧瓦有三绝：选土要过筛子，三成黏土混七成高岭土，比例错一分都不行，得像和面似的揉够百遍，直到能在瓦坯上印出指腹的纹路，连指纹都清清楚楚； 制坯得用‘悬丝法，坯架上吊着根蚕丝，比头发还细，瓦坯转动时丝不沾泥，才算匀，就像姑娘绣花，线走得直才好看。
喜欢。
第249章 自己的轴[2/2页]