br/> 而剩下的一百家影院则属于小型影院了，江志强依据地段以及人流等多种因素，最终确认就用了五十五家影院。
只是这五十五家影院，并不是如大中型影院一样，更换设备直接投入使用，而是将这些影院周围的一些地皮买下，然后拆除重建，一些建成单独的影院，一些则建成了如新太平戏院一样的城市综合体。
这样的投资总额将超过一亿美元，不过这笔资金不是一次性投入的，对李志文的资金压力没有多大影响。
而剩下的四十五家影院由于地处偏僻，没有什么客流，改建意义不大，所以在得到李志文的授意后，江志强将会将这些地皮全部出售，不留存使用。
李志文明白，即使日本的房地产即将进入繁荣，那也是说的是一些好地段，大城市，而不是一些边边角角，乡村等地。
而日活电影公司并不只有这些影院，还有自己的电影公司，其在七十年代之前出品了很多优秀的电影。
日活电影的最大特点，是向好莱坞、法国、意大利电影等“借来”一些“情景”，将这些“情景”在日本的舞台上以日本为背景重新包装，成为全新的日本电影。
所以六十年代观众对于美国西部的印象，多数来自日活电影。
不过由于七十年代，由于电视机的普及，观看电影的观众急剧减少，日活电影公司的经济陷入困境，影响到了影片的正场生产。
于是日活电影公司为了盘活经济，改拍低成本的三级电影。
还别说，日活电影公司这样做还真收到了奇效，不过日活电影公司的牌子也臭了。
所以江志强根据李志文指示，成立环球院线日本分公司，主管精简下来的日活电影公司的院线，负责排片事宜，当然环球院线的日本分公司刚开始情况下肯定是由大量的港片来支撑其运行。
毕竟日本也是港片重要的外埠市场，所以不用担心销量问题。
另外成立富士电影公司，主要拍摄日本本土的电影，将日活电影公司中的非三级资源，全部纳入进去，催熟富士电影公司。
而作为中日友好交流的主力?靠诳赡献樱?缭赋晌?烁皇康缬肮?镜耐放疲?暇股钊虢涣鞴??推渌?挥薪涣鞴?淖艿糜行┬聿畋穑??侨绻?靠诳赡献涌梢允と蔚挂舶樟耍?绻?と尾涣耍?钪疚囊不岵涣羟槊娴慕?淠孟拢?暇谷缃竦娜毡荆?敢饨?兄腥彰篮媒涣鞯娜毡九?涌梢源佣?┡诺奖焙５溃??孔愎唬?柿坷钪疚囊餐耆?槐氐Ｐ摹
而李志文将这个消息告诉?靠诳赡献雍螅?靠诳赡献酉仁且汇叮?幼湃惹榈谋ё±钪疚模?约憾?似鹄础
?靠诳赡献幼约阂餐耆?挥邢氲剑?淮谓灰卓梢曰竦谜饷创蟮暮么Γ??豢上胂罅恕
而完事之后，李志文将自己的劝解告诉?靠诳赡献樱?靠诳赡献右脖硎窘邮埽?⒑菪囊?刈∽约旱耐放频匚唬??币簿龆ǜ?钪疚母愕阋拔冻猿浴
一来?靠诳赡献用靼祝?钪疚恼庋?娜宋铮??圆皇亲约嚎梢猿ぞ谜加械模?茸约浩?恋闹猩?鞑烁?芾钪疚南不毒褪亲钣辛Φ闹ぞ荨
而如果自己要有足够的资本留在李志文身边，那就要发挥自己的价值。
二来因为李志文的坚持，虽然有中森明菜，但是炮火还是集中在?靠诳赡献右蝗松砩希?钪疚某?康恼蕉妨θ?靠诳赡献右桓鋈思岢植幌氯ィ??圆坏貌谎罢倚碌慕忝萌牖铩
第二九三章 日活改造[2/2页]